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「像劍一般的光芒劃破黑暗。光芒從一個盒子射出,然後擴散,慢慢地在大廳裡劃出兩條完美的對角線……單是這樣已經很有看頭,你可以什麼都不懂地站在那裡看著:煙霧、還有光芒,光裡面盡是塵埃,此外別無它物,微小的粒子懸浮在空氣中,時而升高,時而下降,時而模仿宇宙的萬物,相互追逐、嬉戲……」

故事開始讀到彷彿卓別林徐徐告白的文字,有他鍾愛電影螢幕下人物閃動而生的光影,而他的故事也是這樣一次又一次被記錄下來,與真實人生相互輝映。他已經預告了讀者:「這是為聖誕夜準備的一部滑稽黑白片。是鋸屑、淚水與笑聲世界中的一部浪漫啞劇。」即便故事內容不是喜劇中常見的歡鬧輕鬆情節,這位喜劇泰斗還是希望他的觀眾更或是他的親生兒子,能了解並認識他跌宕又充滿驚奇的「流浪漢」人生。

年輕的卓別林也形容自己就像鐵路,充滿壯志豪雲的氣概,他人無法企及的成功渴望。變動的世代,工業科技日新月異,無聲電影無疑是最新奇的娛樂,而渴望成功的卓別林,再歷經無數的失敗與成功之後,終站上大銀幕的舞台,貼上小鬍子、拿起柺杖、戴著高帽子,扮演衝突性極高又困難詮釋的角色,例如搖身變成一個紳士與乞丐、荒謬與正經、爆笑卻又心酸的角色,那就是他永垂不朽的「流浪漢」形象,使觀眾永遠難忘。

故事開始的發生時間設定於 1971 年的耶誕節,當時卓別林已值八十二高齡,垂垂老矣如他,在洋溢幸福和喜氣的節日裡,竟然見到了死神。原來,死神正準備來帶走他,可是卓別林的小兒子克里斯多夫年紀還小,喜劇泰斗盼望能看著兒子長大,便與死神立下約定:只要他能博得死神一笑,便能多得一年壽命。

把握剩餘存活時間的卓別林,寫出一封封書信給親生兒子,多是人生的冒險遭遇,在馬戲團裡工作的時光,也多有著墨,後來做過不一樣的工作,也有詳細描寫。人生晚年的表演他獻給死神,也奮力 紀錄下人生光景分享給其親兒。卓別林面對死亡雖然深感恐懼,然而他明白生命的價值餘韻留長。

得獎紀錄

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著名的小提琴家雅沙?海費茲是賓客之一,大家都高聲要求他露一手。他抓起卓別林的小提琴開始拉奏,但從琴弦流洩出來的不是音樂,而是毫無意義的雜音,他驚訝地呆立不動,其他人也一樣愣住。



卓別林笑著從海費茲手中接下提琴,以左手拉奏了一段巴哈,顯然所有的弦都是反過來裝的。



「您知道嗎,」卓別林說:「我是個前後上下都顛倒的人,我在螢幕上背對著您時,您看到的卻是和臉一樣表情豐富的東西,我基本上就是個背部。」



《紐約時報評與雜誌》1920年12月12日



而且,老是有人轉動著曲柄......

機器嘶嘶作響,就像把蛋放在爐子上煮的聲音一樣,放映機的馬爾它司輪開始轉動,快門的葉片跟著繞起來,膠捲停停走走地前進,有如騎在彎道上的自行車手:先是緩緩地踩動,流著汗,眼神貫注,然後用力下壓....

像劍一般的光芒劃破黑暗。

光芒從一個盒子射出,然後擴散,慢慢地在大廳裡劃出兩條完美的對角線......單是這樣已經很有看頭,你可以什麼都不懂地站在那裡看著:煙霧、還有光芒,光裡面盡是塵埃,此外別無它物,微小的粒子懸浮在空氣中,時而升高,時而下降,時而模仿宇宙的萬物,相互追逐、嬉戲......但如果你瞇起眼睛仔細看,過了一會兒,你就會在塵埃裡看到留著海象鬍子的男人、警察的棍棒、拐杖、澆花的水管、一部老福特車、飄浮的奶油蛋糕、一個汽水虹吸瓶、工人走出工廠、火車進站,以及輕輕浮動的曼妙女人身影:在那劍一般的光芒裡,你可以看到女人的大腿,但可別妄想伸手去摸,你絕對碰觸不到的。

有時光芒撞到障礙,以致影像全部重新組合,髭鬚來不及黏到男人臉上,女人站不穩,其他物體也慢慢組成原形。

這些景像都發生在從放映機到盡頭布幕的距離之間。

對我來說,電影就是這段旅程的時光。

最初幾次,我幾乎都是看得目不轉睛。

但我感興趣的不是電影,而是空氣中的塵埃,以及它們飄浮的動作。



卓別林的最後一支舞

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